2016年夏，北京，阵雨。4名年青记者，两男两女，在一家五星级栈房22层的套房中，采访一位75岁的老东说念主。接下来，故事有两种发展风光：一种是，其中两个记者在发问历程中对对方的问题提倡了质疑，然后可能一见属意国产 巨乳，也可能彼此颓靡——总之，得因此发生点儿什么，在采访的场景之下埋藏着潜台词；另一种是，窗出门现了一个大怪兽。

    老东说念主说：“讲故事的才气是不错通过培训得到的。在故事写稿中有一个相配著名的原则，即是所有事情皆不是名义看到的那样。后一种故事是好莱坞式的，这不是我要教的。”他即是好意思国最著名（莫得之一）的“编剧磨真金不怕火”罗伯特·麦基（Robert McKee）。

    媒体对他的殊荣有“享誉全球”、“终极巨匠”、“电影行业的公开私密火器”、“好莱坞最炙手可热的编剧磨真金不怕火”……5月底，麦基在北京开设了一期“故事”培训课程，为期4天，膏火近万元，230个限额被一抢而空。开课前，《后生参考》记者对他进行了专访。

    “我和亚里士多德的共同点是，皆没写过著名脚本”

    麦基的《故事：材质·结构·立场和银幕剧作的旨趣》一书被奉为“编剧界的《圣经》”，他本东说念主被英国《卫报》称为“亚里士多德后最有影响力的讲故事表面家”。不外，麦基说，他和亚里士多德的共同点是，“皆没写过一个著名脚本”。

    直到高中毕业，麦基的办事梦想仍是牙医——因为他以为东说念主们会一直需要牙医，但姆妈告诉他，不，东说念主们需要的是文娱。于是，从本科初始，麦基走上了戏剧说念路。指点他脚本写稿的是以讲习莎士比亚和现代戏剧知名的培植肯尼斯·罗，他的同门师昆玉有被称为“好意思国戏剧良心”的阿瑟·米勒（《倾销员之死》作者）、创作了《星球大战》《夺宝奇兵》的劳伦斯·卡斯丹等。

    麦基的说念路和师昆玉们有些不同。他先是从戏剧转投电影，在密歇根大学的电影艺术系完成了博士学位，售出过一些电影脚本，却从来莫得一部被拍出来。终于，1981年，他在南加州大学开设“故事”培训课程，在课堂上找到了我方的位置。

    麦基说：“也许我属于讲台，正仍是事创作需要同期具备体裁天才和故事天才，培植别东说念主故事的艺术才是我——罗伯特·麦基——真确的灵感之源和天资所在。”在他看来，惟一你有往常的才略水平，有一定的瞎想力，讲故事的才气就不错通过培训得到。

    其后的事国产 巨乳，群众皆知说念了。他创办的全球写稿培训机构，学员普及10万名。其中，60东说念主获奥斯卡金像奖，200东说念主获好意思国电视艾好意思奖，100东说念主获好意思国编剧工会奖，50东说念主获好意思国导演协会奖。

    “中国电影变得比好莱坞还要好莱坞”

    凭据新闻出书广电总局公布的数据，2015年，中国电影总票房为440.69亿元，同比增长48.7%。国产影片票房271.36亿元，占总票房的61.58％。公开上映的影片中，票房过亿影片共81部，其中国产影片47部。全年不雅影东说念主次12.6亿，同比增长51.08%。全年新增银幕8035块，平均每天增长22块，寰球银幕总和已达31627块。

    中国的电影产业前所未有地让东说念主眼红。

    在麦基的中国电影佳片排名榜上，有张艺谋的《谢世》《红高粱》《大红灯笼高高挂》、陈凯歌的《霸王别姬》等——皆是上世纪80年代末90年代初的电影。“当今世界上一拿起中国电影，最初料想的仍是这些。”麦基说，“而我最近看的几部中国热映电影，《泰囧》《捉妖记》《好意思东说念主鱼》《夏洛特苦恼》等，文娱，关联词太轻便。”

    麦基说：“灾祸的编剧会把一个变装的内在心理齐全外化，相配直白地用外皮作为和讲话来抒发他的念念想——英语中一个抒发叫‘写在鼻子上’，把一个东说念主的内心、哪怕是潜签订，皆要径直抒发出来。好的剧作者能写出一部无声的电影，通过影像和演员的饰演来讲故事，对话仅仅第二收受。

    麦基说：“中国的电影在这30年间发生了很大变化。在第五代导演除外，有李安、王家卫这么著名的华东说念主导演，也有陆川的《南京！南京！》这么的后发先至。”

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    麦基回来了当今中国买卖片的10个大皆问题：太多驱散——不知说念是什么是真确的结局；太心理化——爱一定是最白嫩的爱、最腾贵的事情一定是自我捐躯；太多讲解——把故事布景生硬地告诉不雅众；此外，还有太少现代题材、太多子虚题材、复杂但不深切、太多交流叙事、太多镜头切换、太多无用要的闪回和裁剪、太多用以荫庇灾祸叙事的慢镜头和快镜头。

    一些视频网站和电视台会作念对于不雅众收视偏好的拜访，凭据数据来决定写什么故事。麦基并不认为这是个好音讯：“编剧不应该以此为导向。你想要被心爱，仍是被尊敬？名和利这两个动机，只会带来坏故事。电影虽然应该盈利，但当今许多作念电影的东说念主不仅仅想取得往常利润然后陆续作念电影，而是想借电影成为亿万财主。他们拍摄不好的故事的意义是，咱们就拍群众心爱的。好莱坞是这么的，很灾难，中国电影变得比好莱坞还要好莱坞。”

    对电影业的将来，麦基默示悲不雅：“好意思国业界的共鸣是，到2050年，大部分电影院皆会关门。在欧洲，每天皆有电影院倒闭。东说念主们不错在手机、iPad、电视屏幕上看电影，不限时代，不限所在，无东说念骨插手，这才是电影业的将来。电影艺术恒久存在，但电影院不是。我想在中国也将是如斯。”

    电视剧是将来讲故事的主导？

    麦基发现，不仅是中国，全世界电影的一个通病是，故事中的善与恶往往处于南北极。“善就相配相配善，恶就相配相配恶。但这么的故事并不成对东说念主起到教学作用。这种稚子性的文化，让东说念主们非黑即白地看待世界，使东说念主们变得很是轻便，容易被沾污。”麦基认为，长篇电视剧不错弥补这个劣势。“电视剧的公道在于，它的变装频频相配复杂，不是单纯的善与恶，而是善恶交杂，你在看的时候也会反念念我方有多复杂。”

    麦基说：“故事是生涯的譬如，电影是东说念主性的隐喻。当看到这种善恶交错的复杂变装时，咱们会抚躬自问，我方的内心是否也住着一个小小的沃尔特·怀特（《绝命毒师》中主东说念主公）？一部有劲量的作品，要能品评、质疑东说念主性自己。”

    “插手21世纪后，讲故事的主导力量是长篇电视剧。两个小时对电影来说，所能展现的现实很有限。要是说电影《卡萨布兰卡》中的里克·布莱恩是三维的，那么电视剧《绝命毒师》中的沃尔特·怀特就可能是十六维的。”麦基指出，当年的15年至20年间，好意思国出现了许多50小时至100小时的长篇剧情电视剧。《绝命毒师》有多达26条故事线，变装极其复杂。这需要最佳的编剧、最佳的叙事技术，这么的故事可能在东说念主类历史向前所未见。

    “好意思国分有线电视和卫星电视，但这些皆会雕残。当今兴起的是齐全通过互联网播出的电视剧。举例，好意思国著名笑剧演员路易斯·C·K（Louis C.K）在我方的网站上挂出了自编自导自演的《百年酒馆》（Horace and Pete），第一集收费5好意思元，剩下每集收费3好意思元，成果相配收效。”麦基说，“这对我来说是个好音讯，因为这将讲故事的职权再行交给编剧。”

    麦基接下来的写稿研讨是《对白》和《变装》两本新讲义。他说：“对白是东说念主们日常对话的隐喻。我的课不外上了几十年，但酷好酷好流传了几千年。千百年以来，东说念主性和东说念主们的对话风光莫得编削，是以故事的阐述风光仍是蓝本的神气国产 巨乳，恒久不会变。”

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